动物和人都离不开“控制”,因此动物对自身的行为控制和人对自身行为的控制都可以称为一般意义的控制。而演员创作中的控制应该是既包含了一般意义的控制,同时也要求更高级别的、专业的“控制”!“控制”作为创作的过程,其中还包含了很多方面,控制力其实会以各种形式呈现。通常我们谈起控制就会说权威,逼迫,用力,事实上诱导和诱惑也可以算作一种手段。在话剧中控制的分类分为三种:语言控制、肢体控制、情感控制。演员要充分地掌握这几种控制方法,从有意识地控制最后变为下意识的控制。因为演员创作的理想境界:第二自我,我们的肉体,就像一块柔软的黏土,可以随心所欲的根据不同的角色捏出不同的形状来。所以演员要拥有符合角色的语言和说话方式,找到符合人物的肢体行动,产生和角色一样的情感,就需要把关注点放在对手、在如何完成自己的欲望与行动上。在《玻璃动物园》中,要做到最大程度的化身为角色需要通过一点点实践的探索,运用一些适合的手段与方式,帮助塑造角色,朝着最大的目标“化身为角色”努力。从生活中改变,让有意识的控制变成下意识的适应。同时,通过对剧本的探索并运用自己的想象,像角色一样生活,从而化身为角色,了解到控制给演员创作带来的重大作用。