水墨人物画在我国自宋朝开始逐渐发展,但是中国传统人物画自魏晋时期就已产生,本篇论文主要研究和分析中国人物画造型观在各个历史时期演变的规律,找出影响水墨人物画造型观念演变的因素,研究各时期的水墨人物造型观的演变,研究当代水墨人物造型观的共性与特性,在古代、近代、当代造型观中继承与发展,并尝试找出未来造型观演变的规律。通过这种变化规律对未来水墨人物画造型观进行分析和展望。在我国水墨人物画造型观的发展中,始终受着传统画论“形、神、意”观念的影响,并逐渐形成“形神意”三位一体的的造型方法和造型观念。无论在任何时期的水墨人物画造型观念都始终在“形、神、意”三位一体的造型观念中进行取舍。本论文对传统人物画的“形、神、意”观念如何形成以及如何影响水墨人物画造型观进行了研究。从十九世纪初开始,水墨人物画造型观产生了三次大的变化,形成了三次对于水墨人物画技法和造型观念改良和探索的浪潮。随着新文化运动的影响,以徐悲鸿、蒋兆和等人对传统中国人物画进行了技法与观念上的改良,把解剖学与素描引入到基础训练当中,并且进行了以现实主义为核心的艺术创作体系,逐渐形成了以“徐蒋体系”为核心的水墨人物画造型表现方法。五十年代形成以苏联“社会主义的现实主义”创作为主导的人物画造型观,七、八十年代后“京派”和“浙派”形成,并且随着改革开放及“八五思潮”的影响受到更多西方艺术观念的影响,以及后来“实验水墨”、“新文人画”的出现为传统的水墨表现注入了新的活力,使水墨表现更具有当代意味。影响造型观发展变化的因素即“社会、政治因素”、“创作观念、思想的变化”、“技术引入与革新”、“对待传统的态度”。在这些因素影响的前提下,对当代水墨人物画造型观进行分析研究,得出当代造型观多元化的方向发展,现实主义创作理念回归,在继承“传统”的同时,使“传统”成为自己新的创作土壤,注重表达“当下”的叙事绘画手法。步入新时期以来水墨人物画造型观注重社会“主旋律”的表达,在当下形成以“人民为中心”的创作导向,并在作品立意、创作的过程中始终坚持“社会主义核心价值观”,在造型观念上做到为“时代画像,为人民画像”的特点。