王鼎钧作为散文写作的集大成者,他的作品在海峡两岸获奖颇丰,广受好评,其原因在于王鼎钧散文叙述所具有的独特性。这种独特性基于王鼎钧对散文创作的自觉,即在创作中对散文叙述进行探索与发现。在叙述内容上,他突出“民国叙述”的总主题,通过视角的切换及其回忆录中所体现的史诗品格,以小人物的命运遭际再现历史。在叙述手法上,王鼎钧坚持形式的创新,突破散文对于真实性的限制,采用跨文体的写作方式,抒发独特的乡愁,表达“自我”的断裂。本文试图从以上角度对王鼎钧的散文叙述展开研究,对其散文成就进行总结,从而确立王鼎钧在现当代散文史中的地位。本文分为绪论、正文和结语三个部分,其中正文包括三章,从不同角度对王鼎钧散文叙述进行研究:第一章主要是散文叙述的背景研究。通过对散文叙述观点的整理,总结叙述在散文构成中的独特价值与作用,在此基础上提出王鼎钧散文叙述观念的特点即叙述方式具有包容性以及叙述语言具有张力性,同时指明王鼎钧在散文叙述中的创新与突破。第二章论述王鼎钧回忆录中“民国叙述”的史诗品格。本章主要以王鼎钧的“回忆录四部曲”为研究对象,解决“王鼎钧散文叙述独特性为何”的问题。王鼎钧散文叙述的独特性在于其回忆录中表现的史诗品格,而该史诗品格是在王鼎钧的“民国叙述”中展现出来的。本章分为三个部分:一是回忆录的史料性质,主要通过叙述内容的真实性以及叙述身份的多样性对王鼎钧的“民国叙述”内容进行介绍;二是强调王鼎钧回忆录中的朴素历史感,这一点主要从意识形态的回避与同体大悲的情感基调两方面进行论述;三是王鼎钧的史诗叙述方式,注重底层视角和细节刻画,体现出其“民国叙述”所具有的不同于其他“文胜于质”的回忆录的独特之处。第三章内容为王鼎钧散文叙述的文体创新。本章主要以王鼎钧随笔类散文集《碎琉璃》、《山里山外》、《左心房漩涡》、《情人眼》等为研究对象,解决王鼎钧“怎样建立散文叙述独特性”的问题。本章分为两个部分进行论述:第一部分介绍王鼎钧在散文叙述中采取对事件进行“真实”与“有限制的虚构”相结合的描写方式;第二部分研究王鼎钧的跨文体写作,重点研究其小说体散文与诗化散文,点明两者的文体特点。王鼎钧散文的独特性体现在他对散文叙述的自觉探索,在内容上强调“民国叙述”,通过叙述历史反映“史诗品格”;在叙述逻辑中追求“真实”与“有限的虚构”相结合;在形式上寻求突破,进行跨文体写作试验。正是这一系列对散文叙述的自觉探索,使其散文作品在现当代散文史中呈现出独特魅力。