纪录片最大的特点在于它的真实性,可这种真实性不是绝对的,严格意义上说这种真实是主观介入下的真实。纪录片是对现实生活的再现,这个再现的过程需要通过摄影机作为媒介,由于摄影机的介入,多少都会改变现实生活的原有状态。摄影机的操控者是具有主观能动性的创作者,所以纪录片的创作自然离不开创作者的主观介入。换言之,纪录片所呈现的内容是创作者有目的有选择的结果,这种再现的方式本就带有创作者的主观意识。尽管是早期的“直接电影”排斥一切的主观介入,但是拍摄本身就是创作者有选择的对现实生活进行提炼和筛选的过程,只要是经过摄影机再现的现实,多少带有一定主观作用在里边,所以纪录片中的真实不是绝对的。摄影机本身也不是被动的记录工具,它应该与创作者融为一体成为一个积极的参与者。比起“直接电影”的不干预理念,我更加倾向于“真实电影”的介入理念。本文以纪录片《古蔺黄家扬琴》的创作为例,通过对“真实电影”创作理念的学习和借鉴,探索总结出适合该片的叙事策略、拍摄手法与剪辑方法,在不影响该片真实性的前提下,加入了我作为创作者的主观介入,可谓在是在创作者主观介入下的真实表达。该片主要呈现了坚守在县城的非遗传承人黄强义的生存状态,围绕主人公黄强义的日常生活和人际交往展开,为了更好的挖掘有意义的瞬间,并揭示本质的真实,从前期策划到后期剪辑都带有我作为创作者的主观意识。也完全符合“真实电影”所倡导的主观介入理念,导演有权去激起某些特定事件的发生,可以挖掘事件中最富意义的时刻,而不是耗费大量的时间被动的等待这些时刻发生。这种方式不仅提高了拍摄的效率,而且使得主题表现的更加浅显易懂。