二十世纪末,以北野武、岩井俊二等新晋导演为代表的日本新电影运动轰动日本乃至世界影坛,日本的女性导演也在此番电影浪潮中纷纷崭露头角。作为日本独立电影鼎盛时代的一泓清泉,从美求学归来的日本女性导演荻上直子凭其治愈清新的影像风格以及东西方结合的文化表达直击人心。荻上直子用极具东方美学特色的创作手法来表现违反日本传统的人物与故事,传递关注个体,关注女性和自然的思想内核,用光影打造一个自由平等,万物和谐共生的大同世界。从赫尔辛基到多伦多,南国小岛乐活族到城市中的变性人,荻上直子始终坚持自我表达。“非主流”的人物,俏皮甚至荒诞的故事,自成一派的日常化风格与自然美学,以及温暖人心的故事,对人精神世界的深入探讨,在观众间得到了广泛的喜爱和支持。荻上直子电影作品与二十世纪七十年代兴起的生态女性主义理论主张不谋而合,女性主义联接生态主义内容,主张在反对男权的过程中,发现和建立女性和自然的独特联系,重构人与生态环境的关系。荻上直子的电影世界与父权社会下异化的、商业性的、冲突性的世界形成对照。重建人与自然的关系,关爱女性,关爱自然,消除偏见,种族歧视,阶级压迫,是一种人与人之间和谐的终极关怀。本文将运用生态女性主义相关理论,针对荻上直子电影作品的思想内容、文本叙事、镜头语言、画面美学等做整合梳理。全面分析荻上直子的作品的生态女性主义表达以及个人艺术创作风格。