位于北京翠微山麓的明代法海寺壁画富丽堂皇、精美绝伦,是明代壁画的代表,然而其绘画风格与同时期壁画有很大差距,值得对其进行研究。根据对资料的分析,推断出法海寺大雄宝殿壁画风格对宋代院体画绘画风格有明显的继承,并在此基础上有了新的发展。研究这一问题,有助于明确明代绘画的发展脉络。全文主要分为五个部分。绪论部分首先介绍选题背景,其次归纳总结国内外与法海寺壁画相关的文献资料,最后是为进行研究设计的研究方法;第二部分详细介绍法海寺历史、壁画内容、建筑布局和风格特色;第三部分是分类列举法海寺壁画在哪些方面体现出对宋代院体画有所继承;第四部分列举法海寺壁画在宋代院体画的基础上又有了怎样新的发展;最后章节为法海寺壁画对后世的影响。通过对多方面收集的资料进行分析,在前人的基础上本篇论文以法海寺壁画对宋代院体画的继承和发展为论点。这样的选择不仅因为两者之间有着很多的相似之处,还在于与同时代壁画相比风格差异十分明显。为证明这一论点文中以大量实例,展示法海寺壁画对宋代院体画不同方面的继承,对这一特殊风格来源进行了详细论述。此外法海寺壁画在吸收宋代院体画风格的基础上,大雄宝殿壁画在许多地方有藏传佛教艺术因素,这是法海寺壁画对宋代院体画的一些新的发展。尽管法海寺壁画风格内涵丰富,但仍掩盖不了它与宋代院体画千丝万缕的联系。