本文以米歇尔·福柯的话语理论为理论根基,通过文献阅读和影片举证的研究方法,探索当下中国纪录片话语运作及其内部隐含的话语权力关系。研究发现,纪录片是客观、真实的,但其中是存在话语的。纪录片通过摄影机、制作者和被拍摄者的共同作用,实现了较为隐蔽的话语运作。但是,制作者与被拍摄者之间的话语关系存在一定的不均衡性。同时,摄影机与二者之间的话语关系,呈现一种既是连接二者之间的桥梁、又是隔阂二者之间的屏障的态势。中国纪录片通过自身的话语运作,经历了一段从以主流话语为主导,到以精英话语为启蒙,再到以大众话语为突破的嬗变过程。不同形态的中国纪录片在演变和发展的过程中,在创作理念、制作方式、拍摄手法等方面,均取得了极大的进步和突破。但是,在主流话语纪录片对意识形态的建构作用上、在精英话语纪录片对被拍摄者的话语姿态上、在大众话语纪录片对大众化的实现等问题上,仍然没有得到改观,甚至是愈发强烈。只不过在多元化的制作理念、现代化的创作方式下,这些问题通过话语的运作呈现为更加隐蔽的方式存在。当下中国纪录片的发展格局,呈现多种话语并存的态势。但是,整体看来,仍然处于以主流话语纪录片为主导,精英话语和大众话语纪录片为辅的发展态势,并逐渐产生一定的合流趋势。三种纪录片在其发展的过程中,逐渐形成一种互相依赖、互相影响、互相制约的话语关系。鉴于此,笔者试从话语的角度,探讨中国当下纪录片话语的运作。希冀通过此文,引发纪录片受众和学者对纪录片话语的关注和重视。不仅为受众提供一个更加全面、更加清晰、更加理性地看待纪录片的角度,同时,也为学术界提供一个新的研究思路和研究方向。并着重指出,纪录片话语在从主流话语、精英话语到大众话语的发展过程中逐步拓展并丰富,同时,为个人话语和多元话语的发展提供了有利土壤,尤其是在为纪录片建立多元、共赢的话语空间,使纪录片能够更加全面、更加健康地发展起到重要且积极的作用。