对于工笔花鸟画的创作实践来说，我们要扎根于传统，汲取精华，在此基础上进行大胆创新，让作品当随时代。本论文以张中绘画语言为切入点，结合作者的创作《雨·相和》进行实践探索。结合花鸟画的发展流变，详细解读张中的代表作品，总结张中的绘画语言。通过对相关理论知识的领悟，希望更好地将其绘画语言应该用到作者的创作实践中去。本论文主要采用个案分析法、文献法、资料法与历史研究法，通过分析花鸟画的演变，解读张中的绘画作品以及结合张中绘画语言作者在创作实践中的感悟等，循序渐进地将理论与实践充分融合，以理论促进实践创作，通过实践创作深刻体悟理论知识。此外，作者意在通过对这个点的研究总结方法，望以点概面，以便在以后的创作实践中更好地处理好传统与创新的关系，尽早创作出更多经久耐读的作品，希望通过花鸟画与读者达到心灵上的共鸣。全文共四章，三万字有余，图例十多幅，图文并叙，叙议结合。第一章题为“张中绘画语言在《雨·相和》创作中应用的原因”，本章主要从绘画思想的融合性、传统是创新的基础以及张中花鸟画的艺术成就及影响展开论述。第二章题为“张中绘画与《雨·相和》创作中所绘物象的选取”，张中有“元代写生第一人”的称谓，加之作者平时创作实践注重写生，因此将此题单列一章，本章主要分为三部分：自然是所绘物象选取的第一手资料、自然物象到艺术物象的转变与将所绘物象植入情感与意味。第三章题为“张中绘画语言在《雨·相和》创作中应用的体现”，本章是文章的主体，主要结合张中代表作品解读其绘画语言，在《雨·相和》创作中将其应用并加以领悟。主要从弱化勾勒之痕、淡化五彩表现、探索没骨画法和开创写意先河这四部分展开详细论述。第四章题为“对《雨·相和》创作的探索与创新及对工笔花鸟画创作的再认识”，通过前几章的论述，指出创作不仅仅要汲取传统精华，要在合理借鉴的基础上大胆创新，以尽早形成个人的绘画风格。