作为才子佳人小说开山之作的《玉娇梨》是中国小说史上文人自觉、独立创作的一次成功尝试,它荡涤了《金瓶梅》所开启的艳情俗风,改用纯情笔墨写男女之情。更重要的是,步武其后的众多才子佳人小说作为一个流派完成了从《金瓶梅》向《红楼梦》的漫长过渡,进而成为清代小说不可或缺的一个重要组成部分,影响了有清一代的小说创作,对后世的通俗小说更是泽被深远。但是,学术界对《玉娇梨》的研究一直处于零落而分散的状态,主要集中在有限的几个方面。本文在借鉴前贤相关研究成果的基础上,用叙事学与形式主义理论相结合的方法,对《玉娇梨》及其叙事特征进行分析论述。全文主体共分四章:第一章作者辨疑——《玉娇梨》产生于明末清初,是才子佳人小说产生和确立的重要标志。关于它的作者归属存在着诸多不同的看法。在本章,笔者比较细致地梳理了20世纪80年代以来关于此问题的研究成果,并结合自己的文本细读,认为《玉娇梨》的作者是天花藏主人张匀的可能性最大。第二章又翻才子佳人曲——本章从“显扬女子”的佳人模式、“两主一从”的钟情模式、“双美齐并”的团圓模式三个方面展开论述。笔者认为虽然这三个模式的进步性和反抗性不容忽视,但是这种反抗是裹着妥协的“糖衣”,是不彻底的颠覆。第三章陌生化的诗意爱情——《玉娇梨》展现给我们的是发生在贵族男女之间的文采雅洁、斐若云华的纯真爱情,体现出不同于明代才子佳人戏曲的审美趣味。本章从对中国传统的“圆型”叙事理论的承继和发扬以及诗歌这一“有意味的形式”在文本申地位的改变切入,对《玉娇梨》“文美”的特征进行阐述。第四章《玉娇梨》的基本叙事特征——本章从情节模式、人物塑造、创作倾向三个方面对《玉娇梨》的总体叙述风貌进行了概括,指出才子佳人小说模式化、形式化的特征在《玉娇梨》中已经初现端倪。