芭蕾舞里的中国文化元素主要是指中国式的故事题材、中国式音乐、中国古典舞和民间舞技术、中国芭蕾舞演员、中国式的服饰和舞美等。芭蕾舞如何在中国有特色的发展的本质问题就是与中国元素和谐融合的问题。西方古典芭蕾舞在经过长时间的发展后,在各种不同的文化基础上形成了不同的学派,其在中国的生根和发展有着自己特性,但同时也符合芭蕾舞在各国民族化的共性。在中国文化元素与西方芭蕾舞的碰撞过程中,会有融合,也会有矛盾。西方古典芭蕾舞是以西方传统文化为基础的,归根到底这种碰撞是中国文化元素与西方文化元素的碰撞。这种碰撞的应当首先是以吸收合并为主,也就是说西方芭蕾舞在中国的民族化后应当首先符合芭蕾舞的基本概念和原则,而后吸收中国文化元素,最总成为有中国特色的芭蕾舞。如果处理不当,则会陷入简单“叠加”、“拼贴”的境地,或者如果中国化的内容融入不当,忽略了传统芭蕾舞的基本要素,也就失去了芭蕾舞在中国发展的基本前提,最终会使欣赏者在评价时失去评价基础和基本的审美体系。艺术发展的多元化是正确的,但应当遵循一定规律和方法,不然最终的结果就是艺术作品的凌乱与矛盾。真正好的芭蕾舞作品应当为至少具备一般艺术欣赏能力的观众所理解,在我国目前的发展阶段,还要使更多的观众在有机会初识芭蕾舞的同时一点点的了解芭蕾舞,增加芭蕾舞的受众人群,提高广大人民群众的欣赏能力,这就更加需要好的作品去传播和引导。芭蕾舞剧《红色娘子军》的出现很好的遵循了以上这些规律和原则,做到了西方古典芭蕾舞技术与中国元素的良好结合,这也是其有众多观众和至今长久不衰的原因。因此,以芭蕾舞剧《红色娘子军》来分析西方古典芭蕾舞与中国文化元素碰的碰撞是一个很不错的选择,对新一代芭蕾舞演员和以后的中国芭蕾舞编创具有积极的借鉴意义。