新文人画是中国上世纪八九十年代艺术史上客观存在的一个重要艺术现象。它的出现是对民族虚无和全盘西化思想的一个反驳,但其在继承中国传统文化和艺术精神的同时,却消极逃避现实,玩世不恭,出现了一批粗糙、简单、阴柔、媚俗、小巧的小品式作品,缺乏强烈的艺术感染力和社会责任感,面对这种情况实在令人担忧。本文通过对新文人画与传统文人画的对比以及新文人画发展现状的分析,得出新文人画发展至九十年代,其实是走入了商业化的泥沼,它的艺术形式实质上成了一种“推销策略”。游离了艺术“寓教于乐”的本质,也违背了孔子对“士”与“道”“艺”的正确处理方法。在世界“一体化”迅速加剧的今天,我们不但看到了与世界他国的差距,更意识到所面临的挑战,民族要强大,必须有各个方面的充实和辅助。尤其是意识方面的。艺术作为一种意识形态,应该振奋民族精神,寻找民族魂魄,寻找有中华民族阳刚之美和浩然之气的东西,应该讴歌时代主旋律和最强音,关注重大历史题材与当代文化问题,那样“新文人画”才能真正成为现代意义上的文人画。我们需要扫除它的柔媚甜俗与萎靡做作,以内在的人文力量和思想含量作为作品的支撑点与核心。希望新文人画家们可以将作品“雅化”,将中国文化做的“纯正”,并出现一种雄浑博大的“时代风格”。