本论文是关于莫扎特式女高音演唱特点,并结合莫扎特著名歌剧《费加罗婚礼》歌剧中二位女高音作品演唱为例的整合性研究。莫扎特这部歌剧是史上堪称比任何一部歌剧作品都更加注重人物内心的刻画和性格的体现。本论文结合歌剧中二位女高音,一个是女仆苏珊娜,另一个是伯爵夫人罗西娜,但这两个歌剧角色创作的艺术魅力和价值是前所未有的,从古至今世界艺术舞台,无论是歌剧表演、音乐会演唱,还是高等音乐学校的教学课堂中都有关于这四首咏叹调的艺术展示,这也是声乐演唱艺术最美丽的风景线,最耀眼的艺术作品的体现。同时本研究对声乐演唱学习与理论研究都有一定学术研究价值。本文共分五个部分进行阐述,第一章论述女高音声部的艺术特点,女高音声部艺术的演唱风格,为莫扎特式女高音研究做铺垫。还提出了莫扎特女高音的特点及演唱风格,一方面明确了莫扎特式女高音的界定,另一方面明确了对女高音和莫扎特式女高音的演唱特点及其风格进行比较展开特色的具体研究。第二章是关于莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中女高音的人物创作,提出二位角色鲜明的女高音的性格特点,非常完美的音乐形象塑造,表现出莫扎特声乐艺术创作的非凡能力,不愧为是西方音乐史上最伟大的作曲家。第三章以苏珊娜的二首咏叹调“走过来,来到我面前”、“美妙时刻即将来临”,伯爵夫人的二首咏叹调“求爱伸给我安慰”、“何处寻觅那美好时光”为例,通过对音乐结构的曲式分析,音乐特点以及风格表达,对演唱时的人物性格把握与艺术塑造做了有理有据的分析研究。第四章对此研究的指导实践方面做阐述,表明此研究具有在实践教学与研究方面的意义。第五章是研究问题与建议,加强研究的深度,推广其指导教学实践。以及关于本研究的重要性及其学术价值。文中附录谱例苏珊娜咏叹调1、“走过来,来到我面前”附录谱例2、苏珊娜咏叹调“美妙时刻即将来临”附录谱例3、伯爵夫人咏叹调“求爱伸给我安慰”附录谱例4、伯爵夫人咏叹调“何处寻觅那美好时光”