电影的美对于市场来说是绝对的风向标,对于票房虽然不能说其影响绝对,却也占据着决定性地位;不论是占据世界市场的好莱坞电影还是各国拥有自己特色的电影,其中因为经济全球化而必须面对共同的观众所必须具备的基础的审美元素还是共通的。本文着重探寻中国现当代电影的审美特征,并对中国现当代电影的现状进行反思,对民族电影的发展提出设想。第一章思辨与人性的内容之美中国现当代电影传承了中国文学艺术文以载道的传统,追求思想内容的丰赡深邃,反思历史,干预现实,责无旁贷的承担对世道人心的体认与关怀。中国民族电影的内容之美首先体现在文以载道的思辨之美。以陆川和张艺谋的两部电影《可可西里》《英雄》为例,新一代导演陆川所拍摄的《可可西里》和第五代导演张艺谋所拍摄的《英雄》中洋溢着浓郁的思辨色彩。其次,是如诗的情爱之美。中国的少数民族能歌善舞,五六十年代少数民族影视作品《五朵金花》《刘三姐》《阿诗玛》以歌唱方式表现爱情,歌声中传达出动人的情爱之美。那诗境般的爱情之歌,在影视一波又一波的浪潮中历久而常青。第三,人性之美。中国电影走过了逐渐与世界接轨的历程。与世界接轨,并非放弃自己的话语,而是将自己融入世界,让世界认同你的话语也是至为人性的,于是东西方都从妖魔化对方而致于谅解。冯小宁的战争三部曲对人性的拷问即是东方式的,也有西方式的,对于西方人了解东方民族的情性与好恶是积极的。第二章节奏、线条形态与色彩构建的形式之美整体节奏之美,《红河谷》是众多藏族体裁电影中最为突出的作品,其中的画面衔接自然,场景流畅,情节新奇动人,让人观看时会有一种行云流水之感,导演对于镜头语言的成熟应用,就如同一个体操运动员完美的动作套路,观众在强烈的整体感中受到的冲击是巨大的。电影是一种视觉的艺术,对于形体和色彩有着格外的要求,以国产电影现阶段能达到的高度来说,《悲情布鲁克》与《大红灯笼高高挂》《英雄》三部电影无疑是极为优秀的;《悲情布鲁克》用无法替代的马上绝技再现一个马背民族的气质,这对于塞夫麦丽丝来说就象是如臂使指一般的自然。第五代导演中,张艺谋脱颖而出,因为他的镜头中所讲说的是综合的电影语言,有用色彩与线条形态讲说的形式语言,也有用明暗深浅象征的人物内涵的变化。他的用色、他的象征、与他对于文化符号敏锐而独特的捕捉能力,让《大红灯笼高高挂》和《英雄》在民族影视之中显现出斑斓色彩。第三章展望与反省论文的最后提出了对于现状中的中国现当代影视的反省批判与出路设想,对于能够对民生、建设起到积极化学效应的民族影视,寄予无限希望。