我国黔东南地区的黎平县内,居住着我国70%的侗族人,他们有着令世界惊叹的侗族大歌、绝无仅有的鼓楼建筑以及令人称赞的织绣艺术。长久以来,对于黎平侗族民族艺术的研究,基本都停留在侗族大歌以及侗族鼓楼上,而对于同样优秀的侗族织绣艺术,研究者却寥寥无几,使得外界对其知之甚少。随着时代的发展,各少数民族同样追随时代的潮流与步伐,新生事物在原来村寨的生活里竞相出现,年轻的小伙与姑娘们不再以传统的手艺来维继生活,这使得少数民族文化出现断层,其中就包含了黎平侗族的织绣艺术。我认为黎平侗族织绣要得到发展,首先便是要让更多的人看到它、了解它,作为一名设计师,我便想到了将黎平侗族织绣融入到设计当中,而以何种方式来呈现它,经过一番研究与考察我最终选择了丝巾这个载体。丝巾在近年的国际时尚领域中地位不断升高,佩戴者与日俱增,在我国特别是江南一带会很明显的看到这一现象,而做为自古以来的丝绸大国,在丝绸织造及产量等方面拥有着相当的优势,这两点成为我选择丝巾作为创作载体的重要因素。除此之外,还有一个重要的原因就是丝巾在造价以及图案呈现方面区别于服装、箱包、鞋履等具有着一定的优势,加之国内的丝巾大多以国外图案或是自然花卉为装饰元素,缺少一定的民族特质,而另有一些“中国丝巾”是直接将传统图案拿来,缺乏创新,所以在现在的丝巾市场上真正具备民族特色的丝巾依旧有着很大的上升空间。据于以上因素,我决定以黎平侗族背扇图案作为一个切入点在丝巾的设计与应用方面展开实践。