影像是电影的主要载体和表达手段,作为一种“语言”,影像具有传递信息和表情达意的功能。影像风格可以看作是一种独具个性的影像视觉文化,它不仅是影片内容与形式的和谐统一中所展现出的总体艺术气质和视觉格调,更是导演创作个性和美学旨趣的体现。从1994年短片处女作《瓶装火箭》的问世,到2014年获得奥斯卡九项提名的《布达佩斯大饭店》,美国导演韦斯·安德森共执导了三部电影短片和八部电影长片。其影片多次入围欧洲三大国际电影节主竞赛单元,特别是他的最新作品《布达佩斯大饭店》,不仅获得了第64届柏林国际电影节银熊奖,还在第87届奥斯卡评奖中斩获了最佳原创配乐、最佳艺术指导、最佳化妆与发型设计、最佳服装设计四项视听类奖项。作为一名将自身艺术品格和独立精神与好莱坞成熟的商业体制高度融合的美国新生代导演,韦斯·安德森作品中独特鲜明的影像风格使得他在众多同时期美国独立电影导演中显得尤为醒目且极易辨认。本文试图对韦斯·安德森电影的影像风格进行多角度的学术分析,尝试归纳和梳理其作品本身所呈现出的影像风格方面的规律和特征。因此,本文首先在对韦斯·安德森八部长片进行文本细读的基础上,以色彩与光影、构图、镜头等造型元素为切入点,仔细分析导演极度风格化的影像手法是如何与影片的内容、情感及主题巧妙融合并为之服务的;其次,对韦斯·安德森电影的影像美学特征加以提炼和概括;论文最后总结了韦斯·安德森电影影像风格形成的理论基础和美学来源,以及对发展中的华语电影的启发意义。