在二胡的历史发展进程中,历来的作曲家们不断改良创新,在上世纪50年代后,移植的创作形式在二胡这件乐器上就已逐步形成。作为二胡音乐创作中的重要形式之一,移植与改编贯穿了之后的二胡音乐史的发展。到了上世纪80年代后,二胡演奏者技术的发展突飞猛进,同时对新作品以及移植作品难度的要求也上升到了一个新的高度。随之而来的是大量优秀的外国移植作品相应问世,一系列高难度的小提琴乐曲被移植为二胡作品,倍受二胡演奏者的喜爱。时至今日,本世纪根据小提琴作品《引子与塔兰泰拉》移植的同名二胡曲同样具有一定的代表性。倍感荣幸的是,笔者正是《引子与塔兰泰拉》的移植者。因此本论文将通过多方面来阐述《引子与塔兰泰拉》的移植过程、演奏技法及关于移植的思考。本文包含前言、正文三章及结语。正文部分的三个章节分别为作品简介及创作背景、移植及改编概况、演奏技法及移植的思考。第一章主要论述了原作品的作曲家、创作背景以及该时代下的作品风格;对该作品的曲式结构及其主题发展动机进行简单剖析。第二章重点论述了笔者的移植及改编概况,包括移植难度、音区、音域及音程等转换。第三章重点论述了演奏技法的优化与创新,笔者将第三章分为三节。第一节与第二节,笔者通过在移植过程中对小提琴与二胡演奏技法的认知与对比,在适应于优化、拓展与创新的探索中,论述了二胡演奏技法的可能性与多样性,包括超音域的极限音高、长距离快速跳把、高把位人工泛音及多音程双音的演奏创新等等。第三节,笔者通过移植后的反思,具体论述了该作品移植、演奏时,尚待解决的问题及相关思考。结语,笔者总结概括了这首移植作品在当下的作用意义与使用价值,以及笔者对未来的二胡移植作品的展望。