流传于江浙一带的吴语弹词艺术,是江南戏曲文化形式的重要组成部分。其中尤以苏州弹词最具影响力,留下了许多脍炙人口的作品。本文采取一个独特的视角,通过对几部代表性吴语弹词作品的音韵分析,运用系联法、比较法、审音法等科学研究方法,从实际材料出发,总结出吴语弹词的用韵情况,将吴语弹词用韵归纳为十一个舒声韵、四个入声韵,共十五个韵部,对于这些作品中所反映的韵部通用、换韵等现象也进行了研究和整理。同时针对这三部作品,分别总结了它们的主要用韵特点,进而总结出吴语弹词在用韵方面的一些规律。此外,还将吴语弹词用韵情况与国音弹词的用韵以及江南地区其他戏曲形式,主要是昆曲和越剧的用韵进行了对比,以更好地体现出其在音韵学上的定位。本文所进行的另一项创新性研究,乃是针对吴语弹词用韵和情节、情感之间的联系而进行的。通过对大量文本材料的研究,对比呈现情感内容与用韵情况之间的关联,依此归纳出了音韵与情感的几个重要关系,提出了“高频韵部”和“双重指向”等较为新颖的观点。