弗朗索瓦·莫里亚克是20世纪法国文学史上一颗璀璨的明珠。自1909年发表第一本诗集《双手合十》以来,莫里亚克一生笔耕不辍,著作颇丰,他善于用细腻的笔触刻画人物的内心世界,透过笔下人物揭露资产阶级家庭的悲剧。在莫里亚克身上,我们能看到现实主义传统与现代主义并存的写作风格,这使得他的创作多了一丝新鲜感。由于其小说“深入刻画了人类生活的戏剧时所展示的精神洞察力和艺术激情”,这位文学大师于1952年获得诺贝尔文学奖。对莫氏作品的主题研究一直以来都层出不穷,但是很少有人从逃离角度来阐释他的作品。基于这一前提,本篇论文从逃离的形成、莫氏笔下具体人物的逃离和逃离的归宿三个部分展开。二十世纪伊始,人类面临巨大的精神危机:西方社会的异化导致人性和人与人之间关系的异化。同时,巴黎与外省发展的巨大差异也催生了莫里亚克潜在的逃离意识。本篇论文着重阐释《苔蕾丝·德斯盖鲁》《母亲大人》《给麻风病人的吻》中三位主人公的逃离。尤其要指出的是,本篇论文分析的“逃离”或“逃离意识”,并不单独指向“空间上的位移”,更多的是逃离心灵的折磨。这三个典型人物代表了不同的生存困境,书写着不同的逃离方式,却无一避免陷入悲剧的泥潭。笔者试图透过三位主人公的逃离结果探讨逃离的终极意义,即逃离之外心灵栖息何处的问题。一方面,结合莫里亚克天主教作家的身份并基于原罪与忏悔的宗教教义,走上一条皈依上帝的救赎之路;另一方面,当处于逃无可逃的境地,唯有抗争才能对抗世界的虚无,走上幸福之路。莫里亚克的作品主题繁多,但都离不开对“痛苦”的书写。本论文选取逃离这一角度,意在展现莫里亚克深刻的生命意识,以及在这种意识的指引下,如何在命运的涡流中,在逆境的抗争中去获得生命的超越。