1895年12月28日，电影诞生在法国。在接下来的一百多年里，法国就和电影有了密不可分的关系。从早期的卢米埃尔兄弟开天辟地的写实主义影片，到梅里爱开拓的表现主义风格，到先锋派电影在法国的蓬勃发展，到新浪潮的泽被后世，法国电影无论从艺术实践上还是在美学理论研究方面都走在世界的前沿。法国电影是一面旗帜，她经历过登峰造极的辉煌，也曾徘徊在市场萎缩的低谷，但目前仍然处于世界的顶峰。法国电影新时期是时间上离我们最近的一个法国电影发展阶段，在这个时期出现了创作的跌宕起伏，出现了美国的商业威胁，也出现了一批才华横溢、风格不同的年轻导演。正是这些导演们的精心创作和不倦努力,才使法国电影在欧洲其他国家电影与好莱坞较量之后几乎全军覆没的岁月里仍然能够傲然于世。新导演们在秉承前辈创作精神的同时，与好莱坞电影博弈票房，取得了不俗的成绩。他们在作者电影的精神世界里自由翱翔，也在商业电影的票房工厂中积极探索；他们有时哲理深奥晦涩难懂，有时仅制造感官的新鲜和刺激；他们反思社会问题，也积极娱乐大众；他们寻找人性的美好，也暴露现实的残酷。本文聚焦于最近二十七年（新时期法国电影从1984年开始）的新一代导演的创作，试图通过他们的作品解读法国电影新时期的导演风格的演变、电影创作的艺术特征和市场运作的规律和模式，找到法国电影在新时期里屹立不倒的原因所在。从结构上说，论文共有三个章节，加上导言和结语共有五个部分组成：导言的主要内容包括了课题的研究意义、国内外现状、研究的主要内容、创新之处以及重点和难点。第一章，法国电影新导演群落。本章分成三个小节，分别对法国电影新导演的划分、新导演的成长环境和创作背景以及新导演的组成群落进行了详细的论证和说明。为后文章节导演创作风格的演变交代了背景。第二章，新导演的创作风格及其作品的美学特征。本章从新导演的电影表现主题、影像风格特色、叙事的节奏和方法以及塑造人物的重要手段等方面进行了详细的研究，通过对他们作品的归类分析，完成了对新导演作品的艺术模式与美学特征的总结，以及相关的具有代表性的电影理论研究。第三章，新导演及其主要作品分析本章选择了四位比较有代表性的新导演，对其创作风格进行个案的细化研究。他们是法国电影新时期非常有代表性的导演，不仅获奖无数，而且风格独特，不可复制。这四位导演分别是阿布戴·柯西胥、艾曼纽勒·莫雷、克莱尔·丹尼和让-皮埃尔·热内。结语，全文结论性总括。本章总结了法国电影新时期的概貌以及新导演的创作，并与中国新导演的情况做了简单的对比，希望能从法国新导演的创作经验中得到启迪和借鉴。