【摘 要】
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2014年国家大剧院上演的原创歌剧《骆驼祥子》,将家喻户晓的经典长篇小说《骆驼祥子》首次搬上歌剧舞台。这部规模宏大的悲剧,在西洋歌剧整体音乐框架下突显中国化音乐气质,以与原著基本相同故事主线和人物关系,以强烈的戏剧性、民族性、抒情性、交响性,传达出与原著高度契合的情感内涵和美学精神,塑造了深入人心的人物形象,彰显了中国原创歌剧的艺术魅力和走向世界舞台的实力。歌剧中,小福子虽出场不多,却形象鲜明,达
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2014年国家大剧院上演的原创歌剧《骆驼祥子》,将家喻户晓的经典长篇小说《骆驼祥子》首次搬上歌剧舞台。这部规模宏大的悲剧,在西洋歌剧整体音乐框架下突显中国化音乐气质,以与原著基本相同故事主线和人物关系,以强烈的戏剧性、民族性、抒情性、交响性,传达出与原著高度契合的情感内涵和美学精神,塑造了深入人心的人物形象,彰显了中国原创歌剧的艺术魅力和走向世界舞台的实力。歌剧中,小福子虽出场不多,却形象鲜明,达到了典型化的高度。本文首先从生活环境、外貌特征、性格与内心世界、人物关系入手剖析小福子戏剧形象,其次对其咏叹调《小福子》、二重唱《小福子与虎妞》进行曲式和音乐方面的深度分析,进而展开小福子主要唱段的演唱艺术处理,从学理层面探究小福子戏剧形象和音乐形象的悲剧美。
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