藏书票可以被看做是微型艺术品,是藏书者用其贴在自己藏书的扉页上,以证明归属的标识。从方寸之间的藏书票中可以看出书主人的身份品味和审美意趣,也可以看出不同时代与领域的文化特征,因此藏书票享有“版画珍珠”和“纸上宝石”等美誉。藏书票起源于15世纪的欧洲,在德国兴起,对于中国来说是“舶来品”,被普遍认为在20世纪初传入。如今在欧洲的很多国家,藏书票艺术已经发展到了一个相对成熟的阶段,中国也已成为藏书票发展活跃的地方。然而一种艺术形式在不同的文化背景下生发出了千差万别的艺术语言,所表达出画面效果和审美理念也截然不同。中外版画藏书票作品中所呈现出的视觉差异取决于艺术家的审美理念,而审美理念的形成植根于民族文化背景,中外在哲学思维、宗教信仰、传统绘画理念等各方面巨大的差异造成了中外艺术家形成完全不同的审美理念。比较中外版画藏书票差异的目的不是为了分辨哪种形式语言、审美理念更高级,而是让中国的版画藏书票创作者和收藏者更加深入的了解中外书票作品的特色,深入理解为什么会形成这种特色,并对中国版画藏书票事业的未来进行思考。本文分为三个部分:第一部分以简要的文句介绍版画藏书票的概念与起源,概括梳理版画藏书票在国外的发展以及在中国的传入与应用;第二部分列举了大量中外各具特色的版画藏书票作品,赏析画面效果,分析艺术特色,剖析画面内在审美追求不同的深层原因,得出启示;第三部分主要阐述笔者研究生期间在版画藏书票艺术中的实践与研究。版画藏书票这门小众艺术正在逐步走进中国普通大众的日常生活,发展前景看似可观,但也喜忧参半:许多青年创作者开始模仿国外艺术家的风格进行创作,与书籍紧密相连、蕴含文化内涵的书票作品渐渐减少,单纯看重画面效果的书票作品却逐步增多,偏离了藏书票最初的实用功能和发展方向。本文的目的不是强制的呼吁所有的版画藏书票创作者必须一成不变的继承传统的艺术表现形式,而是尽量能让那些热爱中华传统文化的创作者自发的领会中国传统文化内涵、发扬中国特色,在追求东方审美理念的条件下结合当下的时代特征,为我国版画藏书票的发展探寻出适合的新道路,创作出更具中国文化内涵、更有东方形式语言特色的版画藏书票作品,展现出新的发展风貌,让中国的版画藏书票艺术在国际上有一个独特的面貌。