【摘 要】
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影视化就是将艺术作品从一种媒介转换为另一种媒介的过程。回看影视剧的发展史,文学与影视的发展就是相辅相成的,但由于文字语言与视听语言的差异和作家创作与编剧导演合作的不同方式,导致两种艺术形式转换过程会存在一些变化。《大江东去》在题材与人物塑造方面与影视剧创作相契合是其作品能进行建构式改编的基础,而影视化面临是两种叙事形式之间的转变,《大江东去》影视化过程中对小说人物形象、空间环境、情节内容等进行视听
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影视化就是将艺术作品从一种媒介转换为另一种媒介的过程。回看影视剧的发展史,文学与影视的发展就是相辅相成的,但由于文字语言与视听语言的差异和作家创作与编剧导演合作的不同方式,导致两种艺术形式转换过程会存在一些变化。《大江东去》在题材与人物塑造方面与影视剧创作相契合是其作品能进行建构式改编的基础,而影视化面临是两种叙事形式之间的转变,《大江东去》影视化过程中对小说人物形象、空间环境、情节内容等进行视听转换。影视化创作者通过对小说人物、故事、节奏上进行调整,使文字构成转化成画面构成。作为一个新的艺术文本,其创作的成功必然也离不开形式与内容的有机融合,影视作品通过对叙事结构、人物塑造、场景与镜头等使用视听语言创作出一个全新的艺术作品。当然,随着作者与影视化创作者侧重点的不同,影视化实际上也是一种意义上的对接、转换和生成。本文从叙事理论,改编理论等角度对影视化作品《大江大河》影视改编以及进行分析,总结出改革开放题材影视剧《大江大河》打破观众年龄层,收获各年龄观众口碑的原因。从《大江东去》影视化过程的叙事结构、人物塑造、场景与镜头等叙事元素的转换方式、影视化的特征呈现,以及《大江东去》的现实主义写作手法在影视化过程中转化为影视语言的呈现,对文学文本和影像画面之间转化方式进行研究和分析,从而对影视化的策略产生更多理解,并为更多的小说的影视化提供参考和借鉴。
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