20世纪开始于乌托邦幻想,却终止于怀旧感伤。怀旧是人类自古就有的情绪功能和心理机制。随着社会改革不断深入中国,全球性的怀旧思潮继续蔓延至新世纪,成为当下的一种文化消费现象。电影作为一种大众传播媒介,无疑成为怀旧思潮的栖身之所。2013年陈可辛执导的《中国合伙人》和赵薇执导的《致我们终将逝去的青春》,获得了观众的一致好评。这两部国产青春电影的热映,使怀旧风再次席卷当今社会的方方面面,它体现出特殊的感情基调,契合着社会的转型氛围,推动着新世纪中国怀旧电影的新发展,成为电影艺术领域值得关注和反思的理论课题。本文以新世纪中国大陆怀旧电影为研究对象,进行电影叙事研究。本研究主要涉及两方面的内容,一是怀旧电影讲了什么,二是怀旧电影如何讲述。研究方法主要包括内容分析法、文献研究法和学科交叉研究法。第一部分为绪论,首先介绍了本课题的研究背景,对怀旧电影进行概念界定,指出怀旧电影的特征,并区别于历史电影和古装电影,总结大陆怀旧电影的发展历程;接着梳理了本课题的研究现状,归纳总结目前研究趋势及不足之处,最后指出本课题的创新之处和价值意义。第二部分探讨为何怀旧,即新世纪大陆怀旧电影的勃兴原因分析,从现实与传统的断裂、后现代主义的拼贴以及怀旧情愫的消费这三个方面来论述。第三部分总结怀什么旧,即怀旧电影的叙事内容研究,主要涉及地域文明的追寻,特殊时代的缅怀以及“80”后群体的青春再现。第四部分研究如何怀旧,即怀旧电影的叙事策略分析。其一是视听语言表现“怀旧”,运用视觉意象模仿社会风尚,和听觉元素烘托时代氛围;其二是叙事结构凸显“怀旧”,表现在时间的分裂,情节的拆解以及传统的颠覆这三方面;其三是叙事视角强化“怀旧”,体现在主观限制视角,用“我”者叙述以及客观多元视角,提供观众一个旁观者的身份。第五部分反思怀旧,指出怀旧电影的叙事困境,体现在地域文明的片面怀旧,特殊时代的感性怀旧以及“80”后群体的同质怀旧这三个方面。第六部分是对怀旧电影总结与展望,以期能对大陆怀旧电影的未来创作有所启发。