韩国的灾难片对于整个东亚乃至世界的范围而言,都是比较独特的。在于其电影理念的先进、人文内涵的深厚、制作水准的高超、数字技术的成熟,尤其是影片中表现出的韩式“温情”,具有人物鲜明、强烈催泪、感染力大、意义深远等特点。论文第一部分主要是围绕韩国灾难片中温情的缘起来进行研究。“温情”本质上是一种情感的抒发,而作为灾难片的类型要素来说,这种情感是必不可少的,只是韩国电影人对于这种类型要素,做了本土特色的开发。再有韩式温情有它自身的思想渊源,是与韩国历史上的儒家文化传统密不可分的,可以说是儒家文化的思想精华孕育出了韩式温情。再有是作为电影的民族地域特色来说,韩国电影人有意识的将温情作为一种民族电影的特色在凸显。第二部分主要写韩国灾难片中温情的表现特色。以家庭成员为核心的情感构成,一直是韩国灾难片的情感主体。而这种情感主体的最大特色在父子关系的建构,以及对“小孩”角色的设立。另外,为了更好的营造温情效果,在重要的情感节点使用的“多角度拍摄”,“慢镜头”等手法造就的“催泪镜头”也是韩国电影营造温情的常见特色。并且常在相应的情感高潮的段落配上以小提琴为主的音乐,这种音画结合的方式,对于温情的营造起到了很好的效果。第三部分主要是探讨韩国灾难片中温情的思想观照。首先韩式温情体现了对生命的重视,生命是第一位的,在此基础上的牺牲更是最有价值的,表达了人文关怀。其次是通过对比刻画,韩式温情中表现了人性包含善恶二元的真实,对人性中的善的一面进行讴歌,对恶的一面进行批评。再有就是对于韩式温情召唤家庭亲情的回归。家庭的破裂是经济时代发展的负面产物,韩式温情是对这种社会现实的一个弥补,呼唤人们对于家庭成员的重视,对于家庭情感的回归。论文围绕“韩国灾难片特有的温情”的主题,结合相关的电影理论和一些电影学术观点,从上述三个部分对韩国的灾难片中的温情特色做了较为全面和深入的研究。通过分析、综合、总结从而形成本论文的体例与完篇。