在《唐璜》中除了唐璜的冒险经历外，有一半篇幅为闲谈。这些闲谈配合着主人公的游历，很多时候并非就故事本身的人物、事件发表议论，而是大胆表达对当时历史事件的看法，倾吐个人的心声，具有强烈的抒情性，这与关注行动的故事叙述不同。本文主要采用叙事学方法，通过语言主体，考察《唐璜》故事与闲谈并存的独特结构布局。语言主体即叙事学中的叙述者，还包括抒情主体。本文从叙述者和抒情主体角度分析《唐璜》文本，以进一步阐释其浪漫主义主观性。论文主要分为三个部分：
　　第一部分，《唐璜》的语言主体之一——故事的叙述者“它”。《唐璜》的叙述者“它”从两个层面体现故事叙述的主观性：一是全知叙述者对故事进行价值评判，二是插入式叙述者对个人生活经验的叙述。在具体叙述中，《唐璜》故事关注情节的必然性，但时常被叙述者主观打断。《唐璜》这种故事线条断裂的布局，可溯源到十八世纪感伤主义小说，它通过切断主线故事，淡化情节和人物性格，体现出一种主观情感的流露。此外，《唐璜》故事的文本渗透现象，也是故事主观性表现之一。
　　第二部分，《唐璜》的语言主体之二——闲谈的抒情主体“我”。《唐璜》的抒情主体“我”游离在故事之外，专注于自我情感的流露，具有强烈的主观性。其闲谈丰富多样，主要有抒情、讽刺、评论三种类型，是对十八世纪英国情感主义诗歌的融合。同时，抒情主体体验的时间透视包括：从现在角度看过去景象；过去和未来的透视淹没在现在之中；人永恒的命运在某一具体的目前时刻。
　　第三部分，强烈情感的自然流露。《唐璜》叙述者和抒情主体共同建构的“语言主体”，调和唐璜所处的奇幻“想象世界“和“我”所在的“现实世界”。故事线条的断裂和闲谈的主观性，是一种“强烈情感的自然流露”，体现十九世纪浪漫主义作家强烈地不满现实，偏爱主观理想、抒发个人感情的特征。
　　《唐璜》充满主观性故事和丰富多样闲谈并存的结构，将西方传统文学讲故事的形式，十八世纪感伤主义小说布局，英国十八世纪情感主义抒情诗的艺术手法，天才地综合起来。