加拿大作家艾丽丝·门罗(1931-被誉为“加拿大的契诃夫”,获得过三次加拿大总督文学奖,两次加拿大吉勒文学奖,两次英联邦作家奖,2013年获得诺贝尔文学奖。她的《太多幸福》由十篇短篇小说组成,故事多聚焦于加拿大普通小镇的生活,以女性为中心,审视现代女性的诸多问题,其中包括婚姻,家庭,爱情,亲子关系等等。《太多幸福》勘称是门罗近些年来作品的精华,在冷静、精致的叙事中,给读者带来阅读与心灵的震撼。本论文选取《太多幸福》中的6篇短篇小说,《多维的世界》、《温洛岭》、《游离基》、《脸》、《孩子的游戏》、《太多幸福》,从死亡叙事、二元对立、叙事空间三个方面出发,揭示了门罗对幸福的独特理解：真正的幸福是个体通过完善自身,获得理性思维,坚守道德底线,追求生活的价值而达到精神的满足。《太多幸福》的叙事分析有助于我们深入学习和鉴赏门罗的叙事之美。本文通过分析门罗《太多幸福》的叙事,详细讨论了叙事内容、叙事手法和小说主题的紧密联系,揭示了门罗对幸福的独特理解。首先,虽然死亡是人类必然要面临的命运归宿,但死亡事件频繁地出现在小说中,如《多维的世界》劳埃德杀了自己的三个孩子,《孩子的游戏》马琳和沙琳的谋杀,同名短篇小说《太多幸福》索菲亚前夫的自杀,索菲亚死于疾病等等。过多的非正常死亡现象出现在人物生活当中,是与幸福背道而驰的,并导致了幸福的缺场。通过描写现代人形形色色的死亡现象,门罗意在唤起人们结束这种局面的勇气和力量,从而构建美好的幸福生活。然后,结合二元对立结构思想,探讨了《太多幸福》中反映出的“约束与自由”、“恶与善”、“恨与爱”、“幻想与现实”二元对立及其消解,表现了人物在追求幸福时的挣扎和不安。小说中约束与自由的对立及其消解,体现了女性意识的觉醒；人物内心善与恶对立及其消解,表现出人物道德的成长；无名叙事者对南希的恨与爱的对立和消解,让他顿悟了应该如何面对自己和生活；幻想和现实的对立和消解,使索菲亚重新认识了自我。最后,小说结合爱德华·苏贾的“第三空间”理论,探讨主人公们在不同空间的体验。在社会、文化、历史等影响下形成的真实空间之间的碰撞,让小说人物感到痛苦；人物自己构想的空间或他人为之构想的空间,阻碍了他们对幸福的追求；通过自身努力进入到包含无限可能和希望的第三空间,从而得到幸福。