张洁小说婚恋主题所显示的情爱观走向及其创作风格的嬗变，已成为张洁小说创作中最重要的，也是特别耐人寻味的现象。当然也引起了学界的关注。关于这种现象，近十年来，已有学者进行了较深入地探讨、研究，成果也很多。 本文在借鉴前人研究成果的基础上，从婚恋主题入手，以解读张洁每个阶段的代表作品为线索，对张洁不同时期的婚恋主题的展示进行比较，从而在整体上分析其情爱观的变化，并力图挖掘这种现象背后隐藏的深层原因。 全文除绪论和结语外，共分三部分。 第一部分：“情爱观：由爱到恨的走向”。这部分采取解读文本的方法，按照作品出现的先后顺序，重点分析了《爱，是不能忘记的》、《方舟》、《无字》、《知在》等作品的婚恋主题与男性形象，概括了张洁小说婚恋主题三个阶段的特征与变化。 第二部分：“风格嬗变：自我的迷失”。随着爱情理想的丧失，张洁的创作风格也发生了从纯情到肆虐，由唯美到审丑的变化。张洁风格的迷失，主要体现在三个方面：一是崇高与浪漫的迷失，二是真诚与简洁的消逝，三是优美与宁静的丧失。 第三部分：“张洁现象与女性文学：无望的救赎”。中国新时期以来的文坛，在爱情秋千架下迷失了自我的女作家，并非只有张洁，但张洁无疑具有突出的代表性。总体说来，女性文学经婚恋主题显示的情爱观，最终都是落脚到对理想、崇高的消解，对爱情的怀疑和否定，从而走向世俗。这种状况的出现，与社会转型后，文学处于浮躁状态和日渐世俗化的现实生活，都有密切关系。从而也导致了人文精神的失落。结语：新时代的女性文学，脱离了泛政治意识形态而走向多元化的同时，必须考虑到它毕竟还有一份社会责任。从这个层面说，批评张洁现象也意在呼唤女性文学人文精神的回归与新的崛起。