《赤壁赋图》绘画母题是中国传统绘画中以“主题传统”所构成绘画史的一个组成部分。本文企图通过对《赤壁赋图》绘画母题的探索，其实在某种程度上也是对中国绘画史在金朝与南宋朝这一时期的梳理。从更大的一个层面考虑，正是金朝与南宋朝双方处于对各自政治环境与因素的考量，才会在两边不约而同的抬出苏轼这样一个人物，对其进行平反昭雪，大力颂扬。在提升苏轼的地位和评价后一个最直接的后果就是导致这一时期在艺术领域的《赤壁赋图》绘画母题黄金时代的出现。之所以说《赤壁赋图》绘画母题的黄金时代出现在这一时期，不仅仅因为出现了大量的《赤壁赋图》，更在于各种《赤壁赋图》无论是在绘画的形式上还是内容上都扩展和延伸了《赤壁赋图》绘画母题。在具体的研究方法上，本文一方面会牢牢抓住图像本身，由对图像的观察﹑分析﹑研究入手，深入挖掘图像的视觉信息。另一方面，仅仅对图像的研究也是片面的﹑会引起歧义的，尤其是在对绘画风格没有精确把握的前提下。所以本文在分析图像的同时还会注意到赤壁赋图像与前后赤壁赋文之间的关联性，亦即图像对赋文的转译。同时，落实到每张《赤壁赋图》的研究上，先会理清两个王朝内各自多幅具有代表性的《赤壁赋图》，接着会对两个王朝之间的《赤壁赋图》进行比较。正是在图像不断的比较过程中，图像本身所隐藏的问题以及图像间存在的问题会渐渐明朗起来。本文在研究过程中，也试图对长期以来所形成的对某些《赤壁赋图》的定论提出了质疑，也对某些《赤壁赋图》提出了一些大胆的设想，并尝试是进行合理性的论证，但也因文献资料的阙如，自身学识的浅薄，尚不能尽善尽美的予以阐释