上海摄影在中国摄影史上具有举足轻重的地位。上海的摄影事业可以说是中国摄影事业的发祥地之一。但是，国内对中国摄影历史情况的系统研究并不是很多，论著也很少，同时，国际摄影界对于整个中国的摄影发展历史了解也都是十分有限的。中国最近几十年的摄影发展非常迅速，不仅出现了越来越多的摄影家，也有越来越多的摄影新秀屡屡在国际摄影大赛(展)中斩获大奖。而上海作为中国的一个最为重要的国际性大都市，其摄影领域及相关产业的发展更是不容小觑，近几年来也是不遗余力的策划了很多西方摄影大师的摄影展，为国内的观众带来了一道道视觉大餐。本篇论文最大的目的就在于梳理上海当代摄影艺术发展的情况，给出恰当的评论，希望能抛砖引玉，引出更多专家学者对此领域的重视，做出更精辟的论述。 为此，笔者历时一年多的时间，面对面采访了数十位从解放前就活跃在上海摄影界的老一辈摄影家，他们热心地提供资料，为本文的写作带来了极大的帮助。 由于篇幅所限，本文重点对中国50年代的摄影情况做了评述。在这一个历史时期，上海摄影主要呈现出三种主要类型：一是新闻摄影，二是照相馆摄影，三是一些个人化的摄影。新闻摄影是这一时期摄影领域的领头羊和主力军。这也是上海的新闻摄影相关部门开始初步建立其从业人员的基本队伍的时期。照相馆摄影的历史更为悠久，50年代时延续了以往的风格。随着经营性质的改变，照相馆的资源得到整合，从业人员的工资待遇相对提高，也创作出了很多经典的艺术佳作。个人化的艺术摄影在这一阶段与前两大类摄影相比较为薄弱一些，经济和政治环境的影响，都造成了个人艺术化摄影在这一时期较为弱化的发展。 摄影出版物不仅是摄影的一个重要组成部分，同时也是摄影水平和特点的一个投影，这一时期的摄影出版物情况很能说明之前分析上海摄影的一些问题和特点。 用今天的眼光来看，50年代的摄影无法用“个性”之类的词语来评价，但这些照片汇合在一起本身就向我们清晰地显现出了一个时代的精神状态，即使是一些太过宣传色彩甚至带有浮夸成分的照片，应该说也并不完全是摄影师的问题，从历史的角度来说，这恰恰是那个时代中国主流摄影功能化的一种集中体现，是这个特殊历史时期最真切的写照。