米哈伊尔﹒左琴科是苏联最优秀的幽默讽刺作家之一，在上个世纪二十年代风靡一时，在读者群中树立了独特的威信，也获得了高尔基、费定等欣赏。作家、批评家罗曼·古利认为左琴科是“继作家果戈理含着泪的笑、契诃夫忧伤的笑之后，在苏联文学中第一个发笑的作家”。1虽然左琴科身处于象征主义、阿克梅主义和未来主义风起云涌的年代，然而作家并没有追随现代主义文学抽象、唯美的脚步，而是选择大众喜闻乐见的幽默讽刺短篇作为自己的文学方向，作者始终把眼光牢牢锁在一处，集中关注着新社会条件下人们的日常生活，关注着革命后身处社会边缘的小人物的庸常人生，在许多人习以为常、不屑一顾的现象中看出特别的意蕴。本文通过对比法和实例分析法对左琴科幽默讽刺小说的艺术特征进行分析。论文共分三章。第一章主要介绍左琴科的坎坷不平的文学之路和生活之路。二十年代作家以盛产真实、百姓喜闻乐见的幽默讽刺小说在苏联享有极高的声誉，伴随政治环境和文学环境日益压抑，尽管作家小心翼翼“自我改造”，但晚期作品还是招来横祸，特定历史条件下的政治干涉结束了作家的艺术生涯。第二章通过左琴科与果戈理和契诃夫的比较，分析作家们在创作中的异同，探求俄罗斯传统幽默讽刺艺术对左琴科创作的影响。作家们在取材上有着高度的相似性，都善于从日常生活中常见的人和事中取材，捕捉人们经常看到但又不太介意的平凡小事，从一般环境中抽出带有普遍意义的社会典型现象。作家们用幽默讽刺在压抑环境中宣泄忧愁，用清醒的头脑和智慧透视现实、社会和人生。第三章是论文的核心，以左琴科20-40年代的幽默讽刺小说为基础，对小说最突出的三个特点——小说的故事特征、叙事主体的叙事方式、叙事语言进行总结分析。描写日常生活中的小人物是左琴科小说最显著的故事特征，左琴科的小说之所以卓尔不群，是因为他以日常生活中常见的琐碎事件和渺小人物为主要关注对象，从人和事的庸常品质入手，通过对人性的鄙陋欠缺导致的理性倒错层层揭示出人性的可笑可悲。叙事方式是解读左琴科幽默讽刺小说的必由之路，第一人称和第三人称的叙事方式在小说中兼而有之，叙事者夹叙夹议，幽默多面的展现人物性格，揭示故事内涵，最大限度的隐藏自己的面孔。左琴科有一套自己独创的语言，它们形式简短、词语重复，还夹杂可笑的俗语俚语和政治术语，符合小说中人物的身份特点，使小说读来更具真实性。