韩偓的诗歌艺术在晚唐诗坛一枝独秀。在艺术风格上，韩偓大部分诗歌具有哀感悲楚之风。其《香奁集》不仅有秾香绮艳、淫狎轻靡之风，更多的是清新婉丽、沉挚含蓄之作。这种多样化的风格既是诗人个体生命体验的反映，亦是时代环境造就的。在艺术技巧上，他借鉴了当时流行的仕女画技法，并运之入诗，在描写仕女形象时，他善于捕捉人物一系列瞬时性的动作，以动作写心曲，从而使人物形象生动可感。他善于抓住人物的典型神态特征来暗示情感，他还善于运用以虚写实的艺术手法，通过环境渲染和富有象征性的意象来塑造人物形象，以不写而写来传达窈妙之情。这些特点使他的诗极富从文字向图画转变的暗示性和可资于想象的艺术张力。韩偓的诗歌在语言特色上具有工丽圆警的特征。他的诗歌炼字工巧，对句工稳，色彩妍丽，声韵圆润，句精篇警。韩偓的诗歌语言在晚唐诗坛具有典型性的意义，代表了晚唐诗人为规避前人所做的努力。韩偓的诗歌艺术是对“义山体”艺术的扬弃。他继承了李商隐的绮丽婉转之风、情理兼备的特点和注重锤炼语言、状物设色浓艳的创作手法；同时，他以语言运用的轻重有度和意象组合的清浓得当、疏密有间等方式，摒弃了李商隐晦涩难懂之弊。韩偓的诗歌对后世影响颇大，尤其是《香奁集》的艺术特色对《花间集》、明王彦泓的《疑雨集》、清袁树的《红豆村人诗稿》、樊增祥《染香集》等创作都产生了很大的影响。王彦泓、袁树、樊增祥等人极端地继承并发展了韩诗“香奁体”绮艳秾香的特征。总之，韩偓的诗歌艺术值得我们进一步地借鉴与研究。