《张猛龙碑》是魏碑楷书中比较有代表性的碑刻,在清代碑学运动中被众多书家所推崇,确立了其在魏碑碑刻中的重要地位,被后世书家追捧、取法,此碑在楷书发展史中占有重要地位,对后期楷书发展影响深远。本文分四个章节展开论述:第一章说明选题目的和意义所在,阐述了《张猛龙碑》从宋代开始到近现代的研究现状以及本课题的研究方法。第二章对《张猛龙碑》的形成时间、形制以及陈列地点做了详细介绍;从统治阶级的民族风格到此碑形成时期儒、佛、道共存的文化背景,再从当时对立碑相对宽松的政策到北魏时期书法发展的历史背景四个方面来详细论述了此碑形成时不可忽略的历史原因;《张猛龙碑》在点画、结体、章法等方面具有自身独特的特点,这也是此碑被众多书家研究取法的重要原因,本章从点画、结体和章法三方面以图文并茂的形式详细阐述了此碑艺术风格。第三章从以下三方面阐述了前人对此碑的研究与传承:宋代赵明诚在《金石录》、孔传《东家杂记》、郑樵《金石略》文献中对此碑录入性记载,明末赵崡《石墨镌华》以及郭宗昌《金石史》中对《张猛龙碑》的记载与简单品评;碑学背景下清代书家对此碑的研究与取法;近现代书家启功、李叔同、徐悲鸿对此碑的学习。第四章是本文的重点章节,因此本章节着重进行论述。由于在具体临摹与创作实践中每个人会有不同的取法角度、方向以及认知理解,所以在临摹学习与创作取法中也会有自己不同的理解与观点。本章节分别从临摹与创作两方面论述针对《张猛龙碑》学习与研究的心得体会:第一,在临摹体会方面,主要论述了临摹的重要性;临摹此碑时精准对临与精准背临两种临摹方法的运用以及在具体临摹实践中应注意的事项。第二,在创作方面:主要论述了对笔法的运用以及点画形态的表现;在结体时应以合理的右仰角度稳定重心以及体现其欹侧的结体特点,中宫紧收,左放右收表达准确;在章法布局自然和谐的基础上,适度使字体大与小以及字体轻与重在整体章法中穿插以丰富章法内容。