论文围绕《曹全碑》在清代的接受与流传过程展开,揭示不同时期不同书家接受《曹全碑》的异同,并挖掘其原因,从书家和学者的题跋中梳理出时人接受《曹全碑》的审美观念,理清《曹全碑》在清代书法史中的发展脉络,呈现《曹全碑》在清代的接受史、效果史。清初是《曹全碑》备受青睐的流行期,以郑簠、朱彝尊、万经等书家为代表,揭示此碑在书家群体中确立为汉隶经典范本的过程。清中期是汉碑大兴时期,《曹全碑》转变为多元格局中的一元。以王澍、包世臣等书家的书论为代表,揭示《曹全碑》处境转变的具体原因;又以高凤翰、桂馥等书家为例,从临习角度梳理出时人接受《曹全碑》的差异以及与清初书家的区别。晚清是《曹全碑》趋于边缘化时期,在雄浑奇伟的时代审美潮流下,秀丽的《曹全碑》不再是时代宠儿。《曹全碑》的接受呈现两种趋向,一是坚持原碑风貌而不被看好的一路书家,如姚元之;另有争取创变的一路书家,如张廷济、吴昌硕等。虽然《曹全碑》的临习品评渐趋冷落,但依然不失其汉碑经典范本的地位。