我国音乐真人秀节目从2004年湖南卫视的《超级女声》开始,逐渐占据了电视荧屏并风靡全国。此后,各卫视纷纷进行海外版权购买,或进行真人秀音乐节目的原创。都想在这一音乐选秀热潮中分一杯经济羹。随着近年来真人秀节目的逐渐走红,音乐真人秀的节目形式也越来越多样化,从传统的评委-选手模式转变为导师-选手带队制,而导师的个人音乐秀也在节目中加大了比重,在极大程度上丰富了音乐真人秀的节目形式。音乐真人秀的节目能否成功,在很大程度上取决于节目的设计与编排能否迎合观众的喜好,满足观众的需求。因此传播学角度的使用与满足理论的应用,在音乐真人秀的传播过程中有着一定的适用性。音乐真人秀的传播是以传播效果的提升为目的,以满足观众各方面的需求为目的的传播过程。因此从使用与满足角度,对音乐真人秀的传播效果进行研究,对于了解音乐真人秀传播过程中的优势与不足有着重要的价值。本文从使用与满足理论的应用出发,以《中国新歌声》为例,对音乐类真人秀节目的传播手段及传播效果进行研究。以期通过相关的研究,能够为我国音乐类真人秀节目传播效果的提升提供一定的助益作用。本文首先介绍了音乐真人秀节目兴起的背景,随后对音乐真人秀相关的国内外文献研究进行了梳理与总结,对音乐真人秀相关的概念、理论、国内外的发展过程及其特征进行了概括。在此基础上,本文针对《中国新歌声》的用户群体进行了受众调查,从中了解该节目受众的构成及观看节目的基本动机所在,从而为后续从使用与满足角度传播效果研究奠定基础。以受众调查为基础,本文从使用与满足角度,对《中国新歌声》的传播策略及传播效果进行了分析,对节目满足受众需求的方面以及节目存在的问题与不足分别进行了分析。通过相关分析,发现了《中国新歌声》在传播策略方面存在的优势及不足,从而以该节目为例为我国音乐类真人秀节目的发展提供相应的建议,以期为我国音乐类真人秀节目的发展提供参考。