被视作近年来湖北新诗崛起的领军人物,湖北荆门籍诗人张执浩,其诗歌创作最早可追溯至上个世纪八十年代中期。近年来诗人的诗歌形态与创作观念日臻醇熟,诗歌成就也越发为评论界学者所重视。诗人诗歌日益显著的艺术成就与公众反响、其本人在湖北地域性诗人群体乃至全国范围内的影响,以及目前有关其诗歌整体与专项研究方面的欠缺,共同促成本篇文章对张执浩诗歌所进行的一个历时与共时维度相结合的研究。本文除绪论和结语外共分为三章。第一章赏析张执浩诗歌的语言艺术。这一部分将围绕张执浩诗歌语言的生活化、本质化、先锋性以及叙事性四个方面展开:生活化具体表现为用生活化的语言来书写日常生活;本质化则表现为对诗歌纯粹化表达的追求,如追溯词语的原初意义与运用等;先锋性体现为诗人诗语具有某种悖谬矛盾的张力与宿命决绝的语气;叙事性则体现为诗人对诗歌这种抒情体裁中叙事分寸的把握。第二章探究张执浩诗歌的意象特点。这一部分的梳理将大体依照诗人的创作轨迹。关于早期童年乡村生活意象,我将从地域性意象与动植物意象两方面展开;随后的诗歌创作摸索阶段,具有理性思辨色彩的意象群产生了,这一部分我将从暗示隐喻性与对立并置的两类意象着手;当诗人的诗歌意象又重回日常生活的时候,我将它大体划分成生活物品和生活场景两大类来进行探究。第三章发掘张执浩诗歌的抒情姿态。张执浩诗歌的抒情形象经历了早期以“一双蜜封的眼睛”看世界的甜美纯真的形象,到后来身心的游离者与时间的独行者形象,最终是回归生活并进一步下潜至生活深处的“地下工作者”形象。与此同时,诗人对时间的流逝保有着超乎常人的敏锐感知,这种敏锐的时间意识与自我身份意识常能让他体验到常人无法感受的疼痛,和疼痛背后深沉的爱。