花鸟画是中国的三大画科之一,在晚唐已经很发达,至五代北宋有了显著的提高,而这时期只是工笔着色花鸟画得到了大发展。到了南宋,便出现了水墨花鸟画的新风气。至明代,发展成了水墨写意花鸟画大发展时期。而花鸟题画诗也是至明清时期才逐步成熟,可以说明清时期是中国花鸟画纵深发展的时期,是花鸟题画诗繁荣的时期,其画家、诗人及其传世作品之多都是以前所罕有的。本篇论文以“意象”为引线,在明清的花鸟画及其题画诗两者“意象”的比较中,分析出了它们的联系性和独特性。花鸟画及其题画诗的意象在题材和意象分类上大致相同,本文便放在一起分析;而花鸟画及其花鸟题画诗的意象特征又各有不同,在艺术表现中存在很大的差异,需要分开具体论述分析。明清花鸟画及其题画诗的意象间联系得十分紧密,是传统诗画关系的具体表现,它们间存在着统一和互补的关系。花鸟题画诗在这一阶段,构成了中国画的艺术特色,深得文人的喜爱,也极大地影响了后世的审美文化。本文系统总结了明清花鸟画及其题画诗的研究现状,以花鸟画及其题画诗为立足点从意象角度,分析探究两者的意象特征及关系。第一章概括了清(含清)前花鸟画及其题画诗的发展脉络,以明清两代花鸟画及其题画诗发展的内容为重点。第二章从明清花鸟画及其题画诗两条主线出发,有分有合,既合写了花鸟画及其题画诗中共同出现的题材、意象分析,又分开研究了两者存在的意象特征。第三章主要研究明清花鸟画及其题画诗意象特征。第四章主要研究明清花鸟画及其题画诗意象间的关系。以这四章为阐述重点,希望从意象领域出发,通过对明清花鸟画及其题画诗的意象类型的综合研究能对后世花鸟画及其花鸟题画诗的发展有所启示。