【摘 要】
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水彩画是用水调和半透明颜料作画的一种绘画方法,其以水作为媒介的艺术特性与传统国画颇为接近,因此它赢得了中国画家们的青睐。在传统的中国山水画历史中,南北风格之分早已有之,其中地域环境是重要的影响因素。“地域一词在划分地理范围的同时,也划分着文化和审美的范畴。地域性审美特质,是构建民族审美心理和审美理想的要素。”（1）尽管中国水彩画发展至今仅百余年的历史,但在审美层面上却蕴含了中国上千年的文化底蕴,它
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水彩画是用水调和半透明颜料作画的一种绘画方法,其以水作为媒介的艺术特性与传统国画颇为接近,因此它赢得了中国画家们的青睐。在传统的中国山水画历史中,南北风格之分早已有之,其中地域环境是重要的影响因素。“地域一词在划分地理范围的同时,也划分着文化和审美的范畴。地域性审美特质,是构建民族审美心理和审美理想的要素。”（1）尽管中国水彩画发展至今仅百余年的历史,但在审美层面上却蕴含了中国上千年的文化底蕴,它同样受到了南北地域的影响。徐明松在《我们的时代需要怎样的水彩》一文中指出“只有立足于本土文化资源背景的支持,水彩创作的革新才有根底,不然是无根之木,无源之水。”（2）本文以《山野》系列的创作过程为主要内容,探究如何在水彩风景画创作中体现地域性,同时也论述了如何在风景画创作中呈现诗意化的个人追求。全文共分为四个部分:第一章创作题材的选择,通过分析三位具有代表性的北方水彩风景画家及他们的作品,得出了北方题材的水彩风景画作品中都能够体现出雄健、旷达、浑厚的画面意境,同时也阐述了此系列创作的初衷;第二章名家作品的探究与吸收,对与本次创作相关的画家及其作品进行解读与借鉴;第三章绘画语言在《山野》系列创作中的运用,阐述了在创作过程中水彩语言的应用与表达;第四章阐述了系列创作对于笔者的意义。全文的重点在于第三章绘画语言在此系列创作中的应用部分,其中第二节系列创作中形式美的表现是本文的难点。
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