净信寺坐落于山西省晋中市,始建于唐开元元年（公元714年）,历经多次重修后仍保有佛传壁画34幅、水陆神衹画像51组及众多神佛塑像。三佛殿佛传壁画细节刻画丰富,造型简约,设色淡雅。画面内的衣饰、家具、器物等充分融合了当时的时代特征,并从民间百姓的生活中汲取众多元素丰富图像细节,较为集中且详尽地体现了明代民间信仰与生活风貌。因此对净信寺佛传故事进行研究,有利于了解明清时期民间佛教的发展状况,并且对我们进一步了解明代晋中地区的民间生活具有重要意义。本文以净信寺实地考察资料为基础,结合明代佛传壁画相关文献,从纵向时间和横向空间两个方面对佛传题材壁画进行梳理对比,对佛传壁画的绘制时间、情节演变、艺术特征以及造型特点进行总结分析,总结净信寺佛传壁画的时代特征及区域性特征,并结合相关佛教典籍对佛传壁画图像进行系统解读,进而探讨明代时期晋中地区佛传壁画图像在发展过程中所涉及到的宗教信仰、艺术风格、地方文化继承与交流等相关问题。本文第一部分为壁画年代考析,笔者首先对碑廊内32通石碑进行梳理,收集碑记中的丹青信息,通过图像分析对比,推测壁画绘制年代;并结合佛教典籍对34幅壁画进行图像辨识、情节拆分、题材增补三方面的探究,完善整铺壁画的叙事内容。第二部分内容对壁画色彩、构图、造型等艺术特征分析,通过与程式化的佛传图像对比,挖掘潜藏在图像背后的社会信息。第三部分将净信寺佛传图像放置于明代社会环境中考察,以揭示净信寺佛传故事图像特色形成原因。笔者通过对净信寺佛传壁画的研究总结出:一、对碑记信息与图像两方面梳理后,推测净信寺三佛殿内的佛传壁画绘制时间应为明代万历四十五年。二、壁画图像风格以水墨山石为主,工笔人物贯穿山石之中;构图方面,独特的全景连环画式构图,结合空间布局表现了三世因果论的教义思想,并实现了刚柔统一;色彩方面,受到礼制制度的影响人物服饰设色淡雅,灰白褐色为主。此外,图像造型方面,净信寺佛传图像更贴近现实生活;且因受到儒家思想的影响,出现佛传壁画题材中较为少见的关于君臣、父子等题材的故事内容。三、晋中地区的尚武风尚、市民阶层的文化需求、宗教教化人心的作用、政府对佛教的态度等社会因素都对佛传图像的形成产生相应的影响。