【摘 要】
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随着彼得·汉德克（Peter Handke,1942——）在2019年摘得诺贝尔文学奖的桂冠,汉德克极具个人风格的说话剧重新获得了研究者与戏剧爱好者的关注,说话剧“没有情节、角色、布景的语言游戏”为自身带来无限的剧场活力。同时,具有“反戏剧”特征的戏剧本质上已经使戏剧艺术的内部形式发生了变形。笔者试图从“戏剧形式的变形”出发,论述彼得·汉德克的“说话剧”如何突破了传统戏剧形式,又如何在传统之上形塑
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随着彼得·汉德克（Peter Handke,1942——）在2019年摘得诺贝尔文学奖的桂冠,汉德克极具个人风格的说话剧重新获得了研究者与戏剧爱好者的关注,说话剧“没有情节、角色、布景的语言游戏”为自身带来无限的剧场活力。同时,具有“反戏剧”特征的戏剧本质上已经使戏剧艺术的内部形式发生了变形。笔者试图从“戏剧形式的变形”出发,论述彼得·汉德克的“说话剧”如何突破了传统戏剧形式,又如何在传统之上形塑出新形式。为了明确其作品内部发生的变动,本研究通过切入汉德克三部各具特点的说话剧,探究剧作文本中的内部肌理,在说话剧庞杂语言系统中挖掘出剧作家藏匿其中的摧毁“双层戏剧”、揭开戏剧本性这一真正意图,从而发现作为新戏剧形式的“说话剧”对人与语言、人与世界的关系变动,直指人在语言、规则的遏制下导致思想的懒惰与主体性危机,最终揭示人在“自我欺骗”中蒙蔽真实,直至陷入逃不脱的泥沼的历史真相。最后,笔者将视角拉开,注目说话剧之后在理论与剧场实践方面的案例,用更全面的视角关注基于剧作文本的说话剧再创作。
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