2006年,康保二人台被列为首批国家级非物质文化遗产保护名目。因其独特的地理位置——蒙汉交界,是蒙古文化与中原汉文化相融合的历史产物,也是百姓生活中喜怒哀乐的情感出口。文章主要对康保二人台唱腔的艺术特点及演唱方法进行研究。分四个章节进行论述。第一章从康保二人台形成及发展进行概述。形成过程分别从地域、气候、文化分析其形成的原因;发展从二人台形式的演变以及发展过程中重要的载体:“剧目”来进行论述;第二章分析康保二人台唱腔的艺术特点,这一章节分别从说唱形态之“说”与“韵”、民歌形态之“板式变化”、戏曲形态之“曲牌联套”、歌舞形态之“载歌载舞”来分析康保二人台唱腔的艺术特点。唱腔的艺术特点对唱腔的演唱方法有着深层次影响,同时要想把二人台的艺术特点体现得淋漓尽致,就需要对唱腔掌握地道的演唱方法。第三章通过“满打满唱”“背股音”“躲腔、摱腔”“衬字加花润腔”的艺术处理及发声、呼吸、腔体、共鸣等状态来分析康保二人台唱腔的具体演唱方法。第四章从“表演者”的角度审视康保二人台唱腔对于声乐学习的启示。分别从换气、共鸣腔体、润腔、咬字行腔来论述康保二人台对声乐歌唱技术的启示。以及二人台对于声乐学科思维的启示加以论述。笔者希望通过对康保二人台唱腔艺术特点和演唱方法的梳理和研究,积极地探索其对康保二人台传承和发展道路中的理论意义。