山水画描绘的是天地灵气和自然精华,如今山水画已成为国画不可或缺重要的一科,早在魏晋时期就已经从人物画中逐渐分离出来成为独立的画科,隋唐至五代十国期间山水画的发展趋于繁荣与完善,之后的南北宋时期是达到了此种艺术的峰顶,各种大师层出不穷。北宋山水的构图形式,意象高旷萧远,用笔严谨。然而后人再想把山水画有较大的发展就必须突破前人窠臼,历史把这个艰巨而又光荣的人物交到了“南宋四家”的手中,他们构图笔墨创新出奇令人眼前一亮。而其中的刘松年、马远、夏圭的画法上都逃脱不了李唐画法的痕迹,然而笔法布局的像似并不说他们之间就没有较大的对比性,陈传席先生说刘松年把李唐向后拉,而马远是向前发展了李唐的构图布局及笔墨技法的说法是值得深入探讨的,本文希望通过对这两位画家的研究能够对南宋之前的山水画有个简单的梳理继而能够对中国古代山水画有更加深度的认识。