随着社会的巨大进步，经济文化的蓬勃发展，中国的美术也在不断的前进，1978年改革开放以来写意人物画在各方面都有了很大的发展和创新，不同绘画之间的融合与借鉴越来越成为画家们不得不思考的一个问题。将黑白木刻版画艺术中某些元素的融入是写意人物画创新实践中的一个新方向。两者之间，从其精神内涵来看，木刻版画以掌握运用黑白对比规律来体现黑白精神，以其刀法体现木刻版画的独特性，中国写意人物画以笔墨体现其精神内涵。从其绘画语言的本质来看，都是通过黑白灰关系来表达，有异曲同工之妙，但是两者之间呈现的视觉效果不一样，木刻版画呈现出强烈的力度美，中国写意人物画呈现出含蓄美和意境美。从其表现手段上来看，两者之间都是通过点线面表现，本质上是一致，但两者之间又存在差异，中国写意人物画以凸显笔墨，注重人文内涵的表达，木刻版画以刀代笔，凸显刀味，注重画面的形式语言！两者之间存在差异性，同时又存在共性。因此，在此基础上笔者以李伯安写意人物画为例分析了写意人物画中木刻版画元素的运用。　　第一章笔者分为两方面的解读，一是笔者对当代写意人物画发展现状的一个概括，二是结合时代背景对木刻版画元素进行抽象层面的概括、归纳和分析。　　第二章是从木刻版画元素与写意人物画的共性和差异性以及时代背景分析了木刻版画元素可以引入写意人物画的创作中。　　第三章以李伯安写意人物画作品为例分析写意人物画中木刻版画元素的运用。是文章中的重点部分，分为两个部分，第一部分主要从木刻版画元素中独特黑白概括技法的借鉴以及独特形态点线面元素的运用进行阐释。第二部分主要是对李伯安写意人物画中木刻版画元素的运用对当代写意人物画创作启发的分析。　　第四章为实践这一想法，联系实际，从自身出发，对笔者的创作进行具体分析。　　结语部分，是整个文章的结论部分，木刻版画元素在写意人物画中的运用对当今国画的创作有一定的启发意义，同时也应注意把握“度”的变化。