毛泽东诗词是毛泽东在革命及建设各年代对生活现实做高度艺术概括而写成的,是中国现代文学宝库中一串璀璨的明珠,具有极高的思想价值、历史价值和艺术价值。毛泽东诗词风格奔放豪迈,意境深远阔大,语言精警、凝练、活泼,是革命现实主义和革命浪漫主义的完美结合,表达了诗人于国、于己丰富而细腻的感情。虽然国内外对毛泽东诗词的研究早已达到很高的程度,但在声乐领域,对毛泽东诗词歌曲的研究却很少有人问津。毛泽东诗词无论从意境还是辞藻来说都具备成为歌词的品质。毛泽东诗词自50年代陆续发表以来,也带来了一场为之谱曲的热潮,产生了许多脍炙人口的优秀作品,有些已成为音乐会的保留曲目,被收在各种声乐教材曲集中。因此,对毛泽东诗词歌曲的研究很有必要也很有意义。结合毛泽东诗词的艺术特点如何研究为之谱曲,演唱等毛泽东诗词歌曲一系列的美学问题皆是本文所论之要务。本文专门研究以毛泽东诗词作为歌词的这类独特的歌曲所具有的美学现象及特征,以全力揭示毛泽东诗词歌曲特有艺术本质与规律。并试图通过对这一领域理论的研究与建设对毛泽东诗词歌曲的创作和演唱等实践环节提供美学导向之作用。本文借声乐美学研究的视角,从声乐艺术构成的过程即文学(毛泽东诗词)、音乐(众大家为之谱曲)、演唱(不同作曲家及不同诗词作品的演唱)这三方面出发对毛泽东诗词歌曲的美学特征进行全方位、多角度的研究。据此,本文除前言和结语外分上。中、下三篇共十章。上篇凡二章,其一章介绍毛泽东同志的生平简介,毛泽东诗词的创作分期和主要作品情况,其二章为毛泽东诗词的艺术特征总论。中篇凡五章,为本文之重点,其一章论述从文学与音乐的关系来看毛泽东的诗词及为之谱曲;其二章论之毛泽东诗词的音乐性,从而为毛泽东诗词的谱曲提供可能性依据;其三章剖析毛泽东诗词与谱曲之关系;其四章论述劫夫创作的毛泽东诗词歌曲的艺术特征;其五章论述除劫夫以外其他几位作曲家为毛泽东诗词谱曲的艺术特征。下篇凡三章,其一章阐述毛泽东诗词歌曲美学研究中演唱研究的重要性;其二章论述毛泽东诗词歌曲演唱的要求和具备的条件;其三章以《忆秦娥一娄山关》等为例探讨如何将一首毛泽东诗词歌曲唱好。