中国工笔人物画历经先秦两汉、晋唐、宋元及明清的演变和发展,又经历了漫长的历史变革,使工笔人物画发生重大变化,打开了崭新的局面,给这个艺术门类带来了勃勃生机。但与此同时,也会出现一些怀疑与争论,突出表现为类似的对工笔人物画形象刻画过于“素描化”、片面强调“写实”。到了20世纪三四十年代,早先一些推崇西方绘画、主张艺术变革的画家对工笔人物画的认识有所改变,对中国传统绘画的价值作了充分的肯定。所以,这种怀疑与争论,并不是消极的,它至少印证了中国画具有一种西画无法代替的特性,中国工笔人物画走向现代的审美历程是不应该以丧失这种特性为代价的。本研究在立足于现状分析的基础上,认为对其他民族和画种的借鉴不能生吞活剥,还要符合传统审美,否则很容易走向极端,不但体现不出中国工笔人物画的优势还会使画面变得暗淡呆板。因此,本文会从费欣肖像素描和现代工笔人物画的语言特色、对比异同以及影响,并结合本人创作历程进行研究,分析与总结费欣肖像素描对现代工笔人物画造型的影响。