女性主义从西方传入中国后,在中国逐渐开辟与形成了女性研究领域。尤其是女性主义对女性意识的启蒙与研究倍受中国文学艺术所关注。女性意识是指女性在特有的感受和认识基础上形成的自主、自立、自强、自尊的意识,即女性从生理——心理结构、个体——群体结构、历史——文化结构这三方面来透视女性自身的自觉意识,它是衡量女性艺术创作和作品的标尺。这具体表现为:一方面是以女性眼光洞悉自我,确定自我本质、生命意义及其在社会中的地位;另一方面是从女性立场出发审视外部世界并对其加以富于女性特点的理解和把握。李少红作为中国第五代导演,因其女性的文化身份以及作品中凸显的女性意识和独具女性意味的艺术特色引起了评论界和广大观众的广泛关注和极大兴趣。在她的影视文本中总蕴涵和体现出女性独立自主、自强自尊的精神气质和男女平等、互敬互补的意识,力求在作品中刻画以及呈现女性精神追求、价值观念和心理特征。她用独到的眼光和独具特色的女性视角,向我们展示出了丰富多彩的女性世界。同时她不断地追求和探索,在超越中表现出女性对于历史、生命、感情的特殊感悟。李少红影视选择了属于她自己的独特女性表达方式,昭显女性正在艰难地从历史空缺中浮出地表,成为“可见的人类”。她编导的三部长篇电视剧《雷雨》、《大明宫词》、《橘子红了》被媒体称为李少红的“女性三部曲”,为中国女性影视创作奠定了坚实的基础。她通过影视作品表达出的女性意识,也是女性主义研究的一个标本。本文以李少红创作及其影视作品为研究对象,探讨和分析其女性意识在其创作和作品中的表现,并在运用女性主义批评理论和方法的基础上运用社会历史批评、文本批评、叙事学、原型批评、接受美学等理论与方法,将李少红影视作品放置于时代和历史文化的语境中,探索研究李少红女性意识的发生、形成、发展和成熟过程,以及这种独特的个性化女性意识在其影视作品中形成的艺术特色,进而分析李少红影视作品价值和意义以及局限性,以期为女性影视创作提供有益启示。本文在导论中讨论了李少红研究现状以及选题意义之后,继而对李少红的生活经历和创作历程进行梳理,并探讨其影视创作和作品的唯美、诗意、精巧的艺术特色;再而探讨李少红女性意识产生的背景和原因以及在其影视创作中的表现过程;进而探讨李少红影视作品所表现的女性意识,分别从叙事视角、叙事技巧方法、叙事结构、意象创造等方面讨论艺术表现中的女性特征,揭示其创作思维中的女性思维特点;最后讨论了李少红在中国影视艺术中的价值与意义,探讨其作品所存在的不足和局限。李少红在创作和作品中对女性意识的表现堪称中国当代影视艺术的一面旗帜,她以其独特的影视艺术创作实践为女性主义研究性别批评和理论提供了依据和案例。