莫言小说叙事视角的丰富多样、变化万端在当代文坛上是一个独特的存在。他的小说叙事文本实验所达到的突破传统、标新立异的审美效果，所造成的叙事秩序上的新与奇，所带来的阅读接受上的愉悦与困难，所追求的感觉描摹上的爆炸和文化取向上的多样性，所张扬的语言的流畅协律和色彩的狂欢以及意象的纷繁，造就了令人称道的“莫言体小说”。本文以对莫言小说的叙事视角及叙事功能的历时性考察与分析为切入点，对莫言小说的叙事风格进行一次全面而系统的考察、对各评家论者的观点进行一次全面的比较梳理和提高，进而对莫言小说的叙事努力所实现的审美风格进行适当的言说和学理性研究。 全文由引论、正文、结语组成。 引论部分简要介绍莫言小说创作和研究的状况，说明论文的切入角度。 正文分四个部分展开论述： 一、故乡记忆和童年视角(1981——1985年的莫言小说叙事)。本章讨论莫言早期小说中的乡村生活经验存留对其小说童年叙事视角意义生成的影响，对其1981至1985年的小说进行了较为仔细的文本分析，考察其早期小说的叙事视角类型及其美学效果。 二、“我向思维”、家族故事和新历史主义叙事。“我向思维”叙事在莫言的全部中短篇小说中占很大比重。乡村往事中的青少年叙述者“我”和奇幻的成年故事里的叙述者“我”，向家族传奇叙事中的复合型人称视角转化，莫言在“高密东北乡”找到了叙事激情，进而创作出新历史主义叙事的模范文本——《丰乳肥臀》。 三、多重话语和复调叙事：《天堂蒜薹之歌》、《檀香刑》和《四十一炮》。莫言的民间文化立场和天然的先锋小说家的创新、解构意识，使莫言在创作中给予故事人物以平等的话语权，从而使其小说的叙事呈现出话语合奏和狂欢化的复调形态。同时，他还积极向民族传统叙事模式和西方叙事新势力学习借鉴，并大胆创新。 四、频繁的视角转换造成的叙事迷宫：《十三步》、《酒国》。莫言关于文学创作要搞点极端的主张，让他在其小说叙事探索中把人称视角转换发展到了极致，这在改造读者的惰性阅读习惯的同时，也造成了严重的阅读障碍。他以本名介入故事，造成了虚实相间的复调叙事形态，而元小说叙事技巧的运用则部分地取消