民间文学艺术作品的著作权保护一直是我国乃至国际社会所普遍关注和研究的问题,但种类繁多的民间文学艺术作品因其组成元素的特殊性、复杂性一直找不到共性的元素特点而无法通过立法加以保护。民间戏曲作为民间文学艺术中民间艺术的一个小小的分支,具体研究民间戏曲中各元素的著作权问题对民间文学艺术作品的研究也会有所裨益。当前理论和实务界并没有直接研究民间戏曲的资料,但可以通过民间音乐等与民间戏曲存在相同或者相似的民间文学艺术作品寻找可以适用的法律规范。民间戏曲的可著作权性问题一直存在争议,虽然其被明确规定在了著作权法中,但对其的适用和保护却无从下手。流传下来的民间戏曲因为不具备著作权法明确规定的“独”创性特征,以及在公有领域是否公开的不同观点,认为民间戏曲应当不具有著作权。通过对比研究民间戏曲改编作品中音乐和唱腔的权利,二者的权利认定在理论和实务中认定存在交叉,甚至将二者混为一谈。明确区分二者之间的不同,认定民间戏曲改编作品中音乐属于音乐作品而与唱腔区分对待,并根据唱腔设计和唱腔表演的特殊性,扩大了唱腔表演者的著作权地位。通过分析论证民间戏曲不具有可著作权性、民间戏曲改编作品的音乐设计应认定为属于音乐作品、唱腔设计应认定为由唱腔设计者和表演者共同完成、表演者在唱腔设计中也做出了独创性贡献。在研究民间戏曲改编作品中音乐和唱腔的权利的基础之上,明确民间戏曲中音乐和唱腔的保护依据和保护方式,厘清民间戏曲改编作品中唱腔表演者的权利,不仅可以更好地保护民间戏曲的传承发展,也可以为民间文学艺术作品的保护提供思路。