阮咸重奏是当代兴起的一种兼具传统与创新的国乐演奏新形式。以1999年中国阮咸乐团的创建为标志,阮咸重奏形式发展的成熟与被业内广泛认可。笔者作为中国阮咸乐团早期参与者,在乐团中主要担任大阮和低音阮的演奏。在跟随导师(乐团创建人)不断探索乐团建设的长期实践中,笔者对乐团各声部的配合、编制与声效产生了越来越深入的认识和思考,尤其是关于低音声部音高、音色、音质、音量间的平衡问题。而低音声部在民族管弦乐团的建设过程至今仍是一个具有一定普遍性的问题。在阮族乐团框架下研究低音声部的改良具有一定现实意义。2012年笔者开始接触电声乐器(电吉他、电贝司),从其中发现电声乐器与阮的共通性,本篇论文我将探索阮咸与电声的结合,并提出优势与弊端,以此尝试解决阮咸乐团低音声部当中存在的问题。