随着科学技术的发展,依赖于电脑技术制作的影片越来越多地出现在人们的视线当中。其中,尤以超级英雄电影的上座率以及票房回报率奇高。这一类型的电影兴起于上世纪30年代的美国,经过几十年的发展与探索,在21世纪刚刚拉开帷幕的时候进入了其繁荣期,大量的超级英雄电影制作呈现出井喷的势头。这些荧幕上的超级英雄们大多来自美国漫威公司以及DC漫画公司的漫画改编,超人、蝙蝠侠、钢铁侠、绿巨人、雷神等等为大家所熟知的漫画英雄悉数被搬上大荧幕,成为大众追捧的对象。漫威公司自2008年推出其“超级英雄电影宇宙”的第一部电影《钢铁侠》到2015年的《蚁人》,共12部电影,在全球狂揽近83亿美元的票房,影响力之大已不言而喻。在这些经典的好莱坞主流商业电影——超级英雄电影中,充当救世主形象的总是肌肉发达、拥有超能力的男性英雄,却很少见到女性超级英雄独挑大梁,拯救苍生。虽然这些女性英雄性感美丽,又有着可以与男性英雄媲美的超能力,但她们经常是作为男性超级英雄的助手、盟友的形象出现,甚至有时还会作为敌人而对男性英雄大打出手。正如劳拉·穆尔维——女性主义电影批评的先驱者所言:女性作为“他者”总是缺席文本叙事。女性英雄尚且如此,就更别提普通的女性了。在影响力大、传播范围广的超级英雄电影中,女性形象在影片中的地位是十分重要的,它代表着大众文化中的女性地位。所以,研究超级英雄电影中的女性形象,研究影片中是否还存在着性别歧视、男女不平等的现象亦或是出现怎样的新变化,都可以有助于我们更好地了解在新世纪的影视创作中,银幕中的女性形象是如何构建的。女性主义电影批评是女性主义的一个分支,它力求在解放电影叙述主体,使女性荧幕表现客观化。它不只是理论的主张,更是实践的结果。电影工业不断向前发展,荧幕中的女性形象也在发生着微妙的变化,这不能不归功于女性主义电影批评者们所付出的努力。而电影中女性形象的改变、提升,不论是从艺术还是商业的角度,都必然是时代的选择。