“主旋律”一词原本起源于音乐作品之中,是指整个旋律声部中最容易被受众所接受并且最动听的部分。后在1987年,被电影局局长石方禹借用到电影中来,用以来表达生活中最美好的人物形象以及主流精神,从而弘扬和推广普世价值。后来,1991年新局长滕进贤又喊出了“突出主旋律,坚持多元化”的口号。从1988年首部主旋律电影问世至今,26年间,中国创造的主旋律电影多达数千部,其中也不乏好的影视作品。但是纵观整个主流电影的发展其存在的极大弊端也逐渐显现出来。近几年来,虽然主旋律电影中的社会主义核心价值体系正在发挥着积极地作用,但是我们也应该看到,有的影片过分直白的凸显国家意识形态,无论是在题材的选择方面,还是叙事策略方面都显得概念化而缺乏新意。截止至2014年6月30日,中国2014年上半年以上映主旋律电影8部,同比去年增长60%,但票房收入却下降50%。虽然主旋律电影不能以票房作为衡量其发展的关键因素,但是其从侧面体现出的主旋律电影的惨淡现状却是不可否认的。中国的主旋律电影作为中国特殊的影片样式也经历了叙事结构的变化,但是其都是存在于题材选取的表层叙事上,不论是家庭伦理叙事、意识形态叙事还是、现实模范叙事都是根据不同的拍摄题材来演变而出的,并没有真正关注到叙事文本以及电影本身。因此中国主旋律电影叙事可以说一直是剧本化的。因此为了给主旋律电影叙事提供一个新的维度,以改变主旋律电影这种套用剧本文本的叙事结构模式,笔者从电影发展的纵向维度入手,研究早期主流电影与80年代后主旋律电影叙事中存在的异同来探究当下适合主旋律电影发展、传播的叙事策略。本文第一章是绪论,内容为文章的选题意义——由主旋律电影票房以及制作量的问题提出主旋律电影的剧本叙事困境,文献综述以及研究方法。第二章为主旋律电影发展概况。第一部分首先分析了2003年到2013年10年中,中国主旋律电影的市场院线情况。第二部分则是主旋律电影的现状以及获奖情况对比。第三章首先从早期的主流电影入手,分析了作为主旋律电影前身的主流电影中的传统叙事模式。虽然年代和所处社会历史背景的不同,但该时期的电影叙事策略都对主旋律电影的叙事策略发展产生了深远的影响,主要表现为代表性叙事策略的延续。例如:开放性叙事、冲突叙事和赞美叙事。然后笔者分析了80年代后,主旋律影片在延续了主流电影传统叙事策略的基础上又衍生了哪些新的叙事策略。第四章为主旋律电影在传播过程中,叙事策略、观影动机、票房三者的互动机制,用来验证笔者在开篇提到的影片叙事策略对于传播效果的影响。第五章则是根据第四章的内容的衍生章节,主要是为了探讨主旋律电影未来的市场走向,在已经存在的受众选择的不确定性和选题内容的单一性的两种困境之下,应该有的新的营销模式。最后本文结语:主旋律电影作为中国所独有的艺术形式,其电影价值是不可忽略的,而作为主旋律电影的叙事策略,我们不仅可以从原有的文本叙事出发,也可以从在后现代语境发展导致虚实时间、空间趋于不明显的同时将原有的叙事结构打破,从“规则”走向“开放”。